牡丹花初学画法-牡丹花初学画法怎么画

摘要： 一个最简单的牡丹画的构图和画法，如何画牡丹？牡丹在国画中是很受欢迎的素材，因为它的寓意富贵花开。人们都喜欢在家里挂幅牡丹。而牡丹的画法有很多种，著名的画法王雪涛的牡丹已经成为大家学...

一个最简单的牡丹画的构图和画法，如何画牡丹？

牡丹在国画中是很受欢迎的素材，因为它的寓意富贵花开。人们都喜欢在家里挂幅牡丹。而牡丹的画法有很多种，著名的画法王雪涛的牡丹已经成为大家学习的典范。

我就介绍一下我平时画牡丹的方法。调白色，钛白加水调白色。笔蘸满白色，笔尖蘸曙红先画出浅色花掰。再用笔肚蘸曙红笔尖蘸胭脂，画出重色花瓣。花心用三氯画出，花蕊用藤黄点。花鄂用绿色笔尖蘸胭脂画出。花颈也用这种颜色勾出。新叶子用绿色笔尖蘸朱磦胭脂，画出，勾筋用胭脂加墨。老叶子用绿色笔尖蘸墨画出，勾筋用墨！

方法是这样的，但是要不断的练习。才能熟能生巧和游刃有余！希望对你有帮助！

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画牡丹的方法，很多每个人的手法都不尽相同，关键是要把牡丹画的生动活泼，富有韵味雅俗共赏，雍容华贵又有书卷气息，那就是比较难的了。下面分享我画的大幅牡丹都是2.4米×70公分的横幅。

当代国画***谁的牡丹国画最好看，最受人们欢迎？

牡丹难写是精神，写意的赵子谦、吴昌硕、任伯年、齐白石、陈半丁、王雪涛等，工笔的田世光、陈之佛、郑乃珖、王道中、喻继高、俞致贞、周彦生等。再年轻些的也有大放异彩引领“新”画风者，如江宏伟、周中耀等。总之一句话：文无第一！只要符合中国画的“标准”，就是好作品。当代有好多自称或“被”誉为“”牡丹王”、“牡丹圣手”，作品进***合国等等的江湖***也很多。收藏者多问一下总没错的。

当代擅长画牡丹的画家有哪些？

画牡丹画者众多，各有干秋，除王雪涛先生外，还有很多，我个人很喜欢杨海滨的牡丹，他的画沒有匠气，从现实中来，到艺术中去，有个性，有特点，反复临摹仍不得要领，但还是要坚持。

当代擅长牡丹的画家有很多，王雪涛，张锡武画的牡丹都是大家风范！霍春阳画的小品牡丹也很有特色！

青岛画家张言好画的牡丹，雍容华贵，富丽典雅，近年来在北京，上海，广州，大连等地展览很受欢迎，广受赞誉，多受藏家们喜爱！

附图是张言好作品

当代擅长画牡丹的画家有张志文、王宝钦、周彦生、喻继高、林散之等。

1、张志文

张志文，男、汉族，1966年出生于河南洛阳，自幼酷爱美术、痴迷丹青，作品多次参加省市和国家级的美展并获奖。

1998年开始创作世界第一牡丹画卷——500米华夏牡丹图。被推荐为世界纪录协会世界最长牡丹画卷候选世界纪录。2001年《华夏牡丹图》被列为十六大献礼作品。

2002年《华夏牡丹图》(300米)在福建洛阳桥进行跨海大展，轰动海峡两岸，收藏家出高价购买被作者婉拒，三月，此画卷应邀在洛阳牡丹花会和河南省博物院展出。

2、王宝钦

现任中国当代名人书画家协会副***、中国艺术家联合会副会长、中国古今艺术研究院副院长、中国名人书画院副院长、中国徽派书画院顾问、中国东方名家画院院士、河南正弘书画院院长、国家一级美术师、中国美术家河南分会会员。现居北京，专职画家。

3、周彦生

周彦生，广州美术学院教授，硕士研究生导师，中国美协会员，中国当代工笔画学会理事，广东美协理事，广东画院特聘画家，广东省文史馆馆员,岭南画派十大名家之一。

1982年毕业于广州美术学院中国画系花鸟画科研究生班，获硕士学位。2002年被评选为广东当代中国画十大名家。作品曾在全国第六、七、八、九届展中次次获奖。

4、喻继高

喻继高，男，汉族，江苏徐州人。别署云岭堂，1932年7月生于江苏铜山。1951年考入南京大学艺术系。1955年毕业于南京师范大学美术系，先后入江苏省美术工作室、江苏省文化局艺术科工作。

1957年参加筹备并调入江苏省国画院工作。1958年参与筹备江苏省国画院。擅工笔重彩花鸟，画风典雅秀丽，雍容豁达，富有时代气息。

5、林散之

林散之（1898年11月20日－1989年12月6日），原名林霖，又名以霖，字散之，号三痴、左耳、江上老人等，以字行，祖籍安徽和县乌江镇七棵松村，生于江苏江浦县乌江镇江家坂村（今属南京市浦口区）。中国近代书法家、画家。林散之幼年即开始作画，1930年拜入黄宾虹门下学画。

中华人民共和国成立后，曾任江浦县副县长等职，1963年被聘为江苏省国画院专职画师，迁居南京。1989年12月6日病逝。为了纪念这位当代杰出的书法***、诗人、画家，后人为其建立了纪念馆和艺术馆。林散之被誉为“草圣”，林散之草书被称之为“林体”。

当代擅长画牡丹的画家有张志文、邵仲节、李万、苏伯群等。

1.张志文

张志文 ，男、汉族，1966年出生于河南洛阳，自幼酷爱美术、痴迷丹青，作品多次参加省市和国家级的美展并获奖。1998年开始创作世界第一牡丹画卷——500米华夏牡丹图。被推荐为世界纪录协会世界最长牡丹画卷候选世界纪录。2001年《华夏牡丹图》被列为十六大献礼作品。

2.邵仲节

邵仲节，男，1926年出生山西夏县。著名花鸟画家，美术教育家，斋号“师竹轩”。政协成都市第八届委员，民进成都市第五届委员，西南民族学院客座教授。从事美术教育和艺术创作60余年。擅长写意花鸟画，尤以牡丹著称，有“邵牡丹”之美誉。誉为中国牡丹画第一人。

3.李万

李万，男，出生桂林，95年毕业于广西师大美术系，99年研修于广州美院国画系，历二十年艰难曲折磨练，融汇中西方绘画技艺，炼成自己画作的个性与特色。多次应邀到东南亚地区、日本等地参加国际书画大展赛并累获奖誉。因牡丹花鸟画独具特色被书画界朋友赞称为“南国牡丹王”，广西省文联***蓝怀昌先生特意挥毫书写了 “南国牡丹王”书法一幅赠与他。

李万现为桂林雅园书画院副院长、广西省美协会员，中国当代书画艺术研究会副会长、中国书法美术家协会理事，国家壹级美术师，获得中国花鸟四百强、当代书画名家、跨世纪艺术家、国际艺术家的荣誉和称号。

4.苏伯群

苏伯群，男， 1920年3月3日出生于山东烟台市，十几岁时开始习画，已有60多年的绘画历史。他的绘画创作以花鸟为主，擅长牡丹，尤其写意牡丹堪称“艺坛一绝”，被海内外誉为“苏牡丹”。

牡丹是什么样子的？

牡丹花花单生枝顶，直径10-17厘米；花梗长4-6厘米；苞片5，长椭圆形，大小不等；萼片5，绿色，宽卵形，大小不等；花瓣5，或为重瓣，玫瑰色、红紫色、粉红色至白色，通常变异很大，倒卵形，长5-8厘米，宽4.2-6厘米，顶端呈不规则的波状。

雄蕊长1-1.7厘米，花丝紫红色、粉红色，上部白色，长约1.3厘米，花药长圆形，长4毫米；花盘革质，杯状，紫红色，顶端有数个锐齿或裂片，完全包住心皮，在心皮成熟时开裂；心皮5，稀更多，密生柔毛。蓇葖长圆形，密生黄褐色硬毛。如下图：

扩展资料：

牡丹花的风韵从整体上说是花冠硕大，雍容华丽，艳冠诸芳，花如锦绣，绚丽多姿，端庄典雅，娇柔俊美，神韵丽质动人。这是牡丹的外在整体美。

牡丹文化极其丰富广泛，涉及到文学、艺术、绘画、园艺学、植物学、药物学以及民俗学等多个学科。牡丹文化是中华民族文化的瑰宝。如果把民族文化比作为一顶美丽的***，那么牡丹文化则是镶在这顶***上的一颗璀灿宝珠。

牡丹不仅雍容华丽，端庄典雅，也是吉祥富贵的象征，民间称牡丹为“富贵花”，古时，牡丹盛开时，妇女们喜欢用作头饰插于鬓边，既增加了妇女的媚丽，又寓意着富贵吉祥。

把牡丹作为吉祥物，在民间极为普遍，在绘画、雕刻、建筑、瓷器、织物、服装、装饰以及各种器物，包括钱币、邮票上都能见到牡丹的身影，在人们心目中牡丹的美好象征，远远胜过牡丹的审美价值。所以牡丹赢得了上至帝王将相，下至布衣百姓的喜爱。

参考资料来源：

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油画牡丹花画法步骤？

画法牡丹花画法步骤：

1、一般从花心点起，而后再画中部和外部。先将油画笔用水弄湿，蘸上白色，轻轻在盘子里平摔转动，将白色由深到浅自然渗透至笔根。然后蘸牡丹红，转动使其自然渗化。

待笔上色用完后，在笔根部加入适量的白色和水，笔尖再蘸曙红或牡丹红，后蘸少量胭脂，轻轻揉动后，继续落笔，直到花冠完成。

2、按照步骤1的方法，落笔时笔杆略侧， 绘制出一个花瓣。进而画出每个花瓣。

3、花冠完成后未干之前再蘸浓色点花心部分，并适当提著一些部位，强调明暗关系。

4、 待快干时画花蕊。花蕊分雌蕊，雄蕊，雌蕊由石绿点出，雄蕊由***勾点，也可加适当白色。

国画牡丹画法步骤？

花：

1.先用毛笔蘸曙红色，笔尖蘸胭脂画出花瓣，画时笔尖朝上。

2.接着画出五六七八瓣。

3.然后根据色的浓淡，把花瓣向四周展开。

4.待干后用浓墨点花蕊。

花苞：用汁绿加少许曙红画花秆的萼片，萼片画出后用胭脂色勾线；花苞用曙红画出。

叶：叶用汁绿画出，老叶子可用汁绿加墨画出。

1 用勾线笔蘸浓墨，从最外侧瓣片画起，先画出翻卷瓣片的正面，运笔不露笔锋，笔缓势连，柔中带刚。

2 再勾画出瓣片背面的轮廓线，墨线是决定叶片正侧卷折的关键，不可忽视，要意在笔先。

3 再画出向上卷翘的瓣片，相互衔接要准确生动。

4 依次添加花瓣，注意瓣片的姿态和变化。相互的交叠要合乎***的原理。

5 勾画蕊心，注意要与瓣片的***角度相同，要有疏密和气势的安排。

6 根据花头的***角度，勾画出相应的瓣片，画时既要考虑生态结构，又要安排瓣片的聚散和正背。

7 呈扇形向外逐步添加瓣片，相互穿插要交叠，不可平行，增加花头的立体感。

8 勾画完成后，换取小号羊毫笔蘸三绿、三清调和***，从瓣片的基部染色。

9 再蘸少量的清水，相互遮掩的瓣片颜色也要有浓淡的变化，越往外颜色越淡。

10 将笔中的水分用废弃的宣纸吸干，蘸藤黄，尽量浓厚一些，染出花蕊。

11 蘸大红色，点蕊头，色点要相互错开，形状浑厚，富有变化。

对笔线要求做到起伏变化，“无垂不缩，无往不收”，意在不使线条呆滞，在挺拔中求得节奏变化。