花卉用语-花卉词汇

摘要： 什么是花信风？二十四番花信风，又称二十四风，因为是应花期而来的风，所以叫信，是中国节令用语。根据农历节气，从小寒到谷雨，共八气，一百二十日。每气十五天，一气又分三候，每五天一候，八...

什么是花信风？

二十四番花信风，又称二十***，因为是应花期而来的风，所以叫信，是中国节令用语。根据农历节气，从小寒到谷雨，共八气，一百二十日。每气十五天，一气又分三候，每五天一候，八气共二十四候，每候应一种花。顺序为: 小寒:一候梅花、二候山茶、三候水仙; 大寒:一候瑞香、二候兰花、三候山矾;立春:一候迎春、二候樱桃、三候望春;雨水:一候菜花、二候杏花、三候李花; 惊蛰:一候桃花、二候棠梨、三候蔷薇; 春分:一候海棠、二候梨花、三候木兰; 清明:一候桐花、二候麦花、三候柳花; 谷雨:一候牡丹、二候酴糜、三候楝花。

花丘是什么意思？

花丘是一个特定的地理术语，指的是位于山坡或丘陵上的一小片平坦地区，通常种植着各种花草植物。它可以是由人工修建的花坛，也可以是自然形成的山地花园。花丘常常被设计成独特的景观，用来增添美化环境的功能。它不仅可以提供美丽的景色，还可以吸引昆虫、鸟类等生物，促进生态平衡。人们可以在花丘上散步、欣赏花朵的美丽，或者选择在此休息、拍照留念。总之，花丘是一个为人们提供美丽、休闲和接近大自然的场所。

四月春暖花开七律？

春暖花开，四月美景如画，因此可以说。
解释四月是春季的季节，气候逐渐转暖，大自然开始进入一个生机勃勃的时期，各种鲜花开始盛开，景色十分美丽，因此可以说四月春暖花开。
七律是一种诗歌形式，通常由七个韵脚相同的八行诗组成，每一行五个字。
七律需要格律严谨，用词精准，构思巧妙，富有意境。
如果要写一首七律，需要借助于丰富的想象力和感受力，用词要准确、简练，富有韵味。

春起情愫两想思

柳绿桃红醉人痴

一湖春水映天际

坐等花开风先知

风和日丽白云淡

气爽风柔芳草鲜

玉兰花开香四溢

不负春暖艳阳天

四月花草绿满山

早起晨雾雨如烟

萬物苏醒溢馨香

农夫吆喝牛耕田

春暖花开四月天因为春天是万物复苏的季节，气温逐渐回暖，大自然中各种植物开始发芽生长，万紫千红的花朵绽放。
四月春暖花开正是此时最能够表现出这种美景的诗歌形式。
通过用七律来表现，不仅可以表达出切切属于中国人的情感，而且可以通过准确的音律、韵律来准确表现现实生活中所需表达的主题。
此外，春暖花开四月天也是中国传统文化中爱好自然、融会贯通的真正的高度表现，反映了中国文化源远流长的传统美学思想。

春暖花开，是四月的特征。
这个季节的气温渐渐回暖，植物开始复苏，各种花卉开始绽放。
春暖花开是因为阳光温暖、雨水充足，这些因素有利于花卉生长。
同时，春季也是植物繁殖的一个重要阶段。
四月春暖花开，意味着大地回暖，萌芽生长，生命的力量在万物中迸发。
人们也喜欢在这个季节到户外赏花游玩，感受大自然的美好。
四月的春天，同时也是一个新的开始，希望大家在这个季节里能收获属于自己的新希望和新机会。

诗词对“词”“句”都很考究，你怎么看？

谢谢题主的问题！

诗词分古体诗、近体诗，诗和词是不同的题材，诗一般讲究格律完整，注重对仗工整，合乎韵律。如七律中的颈联、颔联要求同意位置的字或词，应词性相同，意思相反，讲求对仗。律诗一般上句末尾的字，即使韵脚，用仄声字，下句末尾字，应平声，押平生韵，全诗一韵到底。

当然也要符合律诗要求，避免出现“合掌”、“失粘”、“失替”、“三平头”、“三仄尾”等忌讳。

词没有那么严格，只要依谱填词就行。但是，词也有对仗的格律要求，还有特别多的领字格式，如:看万山红遍中的“看”字，就是领字。还有其他特殊的要求，也不能马虎，否则，就会出现不符合格律的笑话。词相对易于作者发挥，填词出意境优雅，思想性跳跃，婉约的好词。如词人李清照的一些词，堪称婉约派著名词人。

总之，依韵填词，按谱作诗，就必须严格要求，这样创作出诗和词都是考究的，符合格律，意象物像都很美。

问题:诗词对“词”“句”都很考究，你怎么看？

优秀的诗词的确对“词”“句”都很考究，这种考究就是古人常说的炼字和炼句。除了这两点，诗人还要注意“章法”的考究。

从字、句、篇三方面都要精益求精，才能写出优秀的作品。不过，在考究的同时，还有注意自然和流畅，避免过于明显的“雕刻”痕迹。

一、“词”的考究，炼字

1、炼字

宋朝魏庆之在《诗人玉屑》中说到:

作诗在于炼字。如老杜“飞星过水白，落月动沙虚。”是炼中间一字。“地坼江帆隐，天清木叶闻。”是炼末后一字。酬李都督早春诗云：“红入桃花嫩，青归柳叶新。”若非“入”与“归”二字，则与儿童之诗何异！葛常之

这里的炼字，是指单个的字，以动词为主。这种动词往往是一句诗中的诗眼，例如“飞星过水白，落月动沙虚”中，炼中间的字：过、动；“地坼江帆隐，天清木叶闻。”炼最后一个字：隐、闻。

另外，魏庆之还说，“红入桃花嫩，青归柳叶新。”***如不是“入、归”两个字，那么这两句与孩子写的诗没有什么区别。

2、典雅 菡萏与糕字

古人炼字的讲究，不仅仅但是单个的动词，对于两个字以上的“名词”也很讲究。例如南唐中主李璟的《摊破浣溪沙》中，有这么一句：菡萏香销翠叶残。

其中的“菡萏”是指荷花，《尔雅》 释草第十三中写到:

荷，芙渠。其茎茄，其叶蕸，其本蔤，其华菡萏，其实莲，其根藕.

在这里用《尔雅》中的词，除了平仄的要求外，更显典雅。

古人用字，讲究最为过分的有唐朝的刘长卿，据说：

“刘梦得作诗欲用糕字，以五经中无之，辍不复为。宋子京以为不然。故子京《九日食糕有咏》云：刘郎不敢题糕字，虚负诗中一世豪。’ 《邵氏闻见后录》

五经是指的《诗经》、《易经》、《尚书》、《礼记》和《春秋》，这都是古代读书人必学的功课。

宋祁笑话刘禹锡过于讲究，不过我们可以看出来，古代读书人诗中的字非常敏感，不好的字，就如同米饭中的沙子一样，好的诗人是能够感觉到咯牙的。

3、代字的使用

宋人沈义父在《乐府指迷》说到：　

炼句下语，最是紧要，如说桃，不可直说破桃，须用“红雨”、“刘郎”等字。如咏柳，不可直说破柳，须用“章台”、“灞岸”等字。又咏书，如曰“银钩空满”，便是书字了，不必更说书字。

古人用红雨代替桃，用银钩代表笔，用青州从事代表酒等等，也是一种讲究，不过有的时候，代字不可乱用，否则失之自然，令人生厌。

二、炼句

句的讲究，也就是古人说的炼句。元朝的李冶在《敬斋古今黈》提到:

贾岛诗云：长江风送客，孤馆雨留人。此固无可取者。然倒其三二字云。孤馆留人雨，长江送客风。则便入诗家阃域矣。《敬斋古今黈》

贾岛有残句：长江风送客，孤馆雨留人。这样写诗，是初学者，没有亮眼之处，***如颠倒一下，写成：孤馆留人雨，长江送客风。就是诗人的语言了。

又俚俗壁闲语：风吹前院竹，雨洒***花。其鄙猥甚者也。若倒云：***花洒雨，前院竹吹风。虽不能佳，亦粗可道也。乃知作诗炼句为先。《敬斋古今黈》

另有句“风吹前院竹，雨洒***花。”更不好，***如改为：***花洒雨，前院竹吹风。虽然也一般般，但是比原句要好一些。

其实“***花洒雨，前院竹吹风”与“长江风送客，孤馆雨留人。”句法完全一样，相比于简单的主谓结构（风-吹-前院竹，雨-洒-***花）要好一点。

仔细看一下这两句，是状语前置：

***（地点状语）花（主语）洒（谓语）雨（宾语），前院竹吹风（同左）；
长江（地点状语）风（主语）送（谓语）客（宾语），孤馆雨留人（同左）。

孤馆留人雨，长江送客风。

这两句，是偏正词组：

孤馆（中）留人（的）雨，长江（边）送客（的）风。

孤馆留人、长江送客是修饰语，雨、风，是中心语。

看过上面这段话，可以看出，同样的词语，至少可以使用三种句法：

风送长江客，雨留孤馆人。主谓（修饰语）宾

长江风送客，孤馆雨留人。（状语前置）主谓宾

孤馆留人雨，长江送客风。修饰语+中心语=偏正词组

又：

风吹前院竹，雨洒***花。主谓（修饰语）宾

前院风吹竹，***雨洒花。（状语前置）主谓宾

***花外雨，前院竹边风。修饰语+中心语=偏正词组

根据不同的押韵要求，不同的句法组合，可以选择不同的句法，至于哪一种句法最好，则要看，这两句在整首诗的配合，尽量与上下联不要使用雷同的句法。

结束语

炼字也好，炼句也好，不可割裂来看，一定要放在整首诗中的为之。炼字的讲究也好，炼句的讲究也好，以自然流畅为上，不必过于雕琢修饰。

不过，同样的意象与字词，使用不同的组合方式，一定会有不同的效果。魏庆之《诗人玉屑》还记载了王安石的一个故事：

题云: 古木森森白玉堂，长年来此试文章。日斜奏罢《长杨赋》，闲制尘埃看画墙。荆公见之,甚叹爱，为改作“奏赋《长扬》罢”。且云：‘诗家语，如此乃建’”

炼字，即句中要有诗眼；炼句，即要学会诗家语的精髓。

@老街味道