恽南田没骨花卉

摘要： 张大千临摹“四王”的作品水平如何？张大千在61岁时写的《（台湾）故宫名画读后记》中说过：“其始学也，必先师古人，而后师万物，而后师造化，终之以师吾心为的焉”。他是这样说的，也是这样...

张大千临摹“四王”的作品水平如何？

张大千在61岁时写的《（台湾）故宫名画读后记》中说过：“其始学也，必先师古人，而后师万物，而后师造化，终之以师吾心为的焉”。他是这样说的，也是这样做的。据现有资料证实，张大千师古范围之广，是前所未有的。上至南朝张僧繇，下至清代新罗山人等，都是他学习的对象，时间跨度长达1000多年。在这1000多年的艺术长河中，张大千用临、摹、仿和拟用、参用、戏效等方式借鉴历代的名家达百人之多，如：李思训、李昭道、董源、巨然、刘松年、赵佶、米芾、米友仁、黄公望、倪云林、王蒙、赵孟頫、高克恭、文征明、沈石田、唐伯虎、石涛、石溪、渐江、八大山人、吴历等。

“清代六大画家”为王时敏、王石谷、王原祁、王鉴、吴历、恽南田，简称“四王吴恽”，除恽南田后改画花卉外，前五人均擅山水画。迄今为止，只发现张大千临摹过吴历的山水画，而未发现临摹过“四王”的山水画。对于这一点，谢稚柳曾说过：“‘四王’以外的各个画派，他无所不能，也无不可以乱真。”“四王”的山水画在当时被视为“正统派”，受到清代统治阶级的推崇。他们的作品总的倾向是摹古，对传统画法表示“唯此为是”，缺乏对真山真水的实际感受。既重师古人，又重师万物的张大千主张“笔墨当随时代”，认为“四王”作品不可取。他直言不讳地说，石涛的绘画水平比他们都高。张大千在30岁作的《仿石涛山水卷》中题道：“石公此卷，着墨无多，创境幽邃，有非石谷子所能。王司农称：‘大江水南当推石涛为第，信非虚语’”。张大千还在《渔人晚归图》中题道：“《夏禹玉渔人晚归图》真迹今在美国，王石谷曾有临本，此以六如法抚之”。他明知王石谷有临本，却用唐伯虎笔法画《渔人晚归图》。王石谷被后人尊为画圣，但张大千却有自已的看法，他说：“石涛之画不可有法，有法则失之泥；不可无法，无法则失之犷。无法之法，乃石涛法。石谷画圣，石涛乃画中之佛也。”石谷虽被奉为画圣，但不失为人。他尊石涛为画中之佛，为凡人所不及。以王石谷为例，足可说明张大千对“四王”山水画的态度。因此，当发现有张大千临摹“四王”的山水作品时就要格外注意。

张大千的画是从学石涛上溯宋元，在他临摹作品中有石涛渐江唐寅仇英王蒙及宋代董源巨然等，图片中见到不少，唯没见到临四王，也没见到过他临四王的说法。附几幅他临摹的作品.

临石涛

临仇英

临赵孟頫

临王蒙

临赵大年

临董源

临杨升

张大千(1899一1983)20世四五十年代最著名画家特点仿古创新。他画风工写结合重彩，水墨融合，获国际声誉《东方之笔》。他是仿古学派，也是临摹高手，以***乱真。由于技法过人，很难发现他画的真伪，这正是高明之处，有说清四王:王时敏，王鉴，王原祁，王翼的画特点是仿古，张大千是否临过，这很难说，因为张大千画的太真实啦，难辨。不知回答对否，指正。一

为什么国画学了别人的笔墨，大多人无法跳出用其表现自已内容？

我们的学习多数是一个定式的思维过程，就像我们从小学习的l十l＝2，我们就会按照这种思维方式去思考以后的问题。画画也一样，早期学习别人的画法就很难跳出，因为已经成为思维定势了。

叶访樵算顶级国画家吗？

叶访樵（18***—1***6年），字铁山，号伴枫。河北省南皮县人，出身于名门书香之家，1957年转入西安美术学院任教，直至逝世。工书擅画，尤爱花鸟虫鱼，尤以画牡丹、鱼蟹之类著称。其斋名故曰“伴枫楼”、“听蕉轩”。从事中国传统绘画研究，师从徐青藤、陈白阳、新罗山人、恽南田等。中年以后受任伯年、吴昌硕、张书旗的影响，用笔更富水墨韵味。又兼收张书旗的施粉画法，水粉机融，笔默成趣。听作花卉含露欲放，翎毛栩栩如生。在继承传统的基础上，熔古今于一炉，别开生面，自成一家。

叶访樵 (1896—1968) 别名伴枫， 河北南皮人。 擅长中国画。 曾任西北医学院文书组主任、汉中师范、一中美术教员、汉中临时中学美术教员、西北卫生 部陕西省卫生厅科员、西安美术学院讲师。 作品有《蜀葵》、《金鱼蝴蝶兰》等。

叶访樵(18***~1***6) 近现代著名花鸟画家,长安画派的翘楚。 擅写意花鸟,尤擅牡丹和小金鱼。 其作品淡而醇厚,艳而含含蓄，极富水墨韵味，生动有情趣。于古雅之风、书卷之气中透射出自家样貌和独立风格。

清初六家指的是哪六家？

清初六大家（含清四王）：在中国画史上指王时敏（烟客）、王鉴（元照）、王翚（石谷）、王原祁（麓台）、以及吴历（渔山）、恽寿平（恽南田）。尤其以“四王”的画风，称盛于清代画坛。

清初六大家（含清四王），都是宫廷画家，提倡师法左人。王时敏为清代画坛之首，王翚是他的学生，王鉴和王时敏是同乡，并属亲族。王原祁是王时敏之孙。康熙九年进士，曾供奉内廷，充当画谱总裁官。这“四五”提倡摹古，笔法超凡，功力极深。吴历和王翚同学于王时敏之下，工诗善画，气韵高雅。恽寿平原善画山水，后见王翚作品，自感不能驾王之上，而弃山水专攻花卉画。别开生面，名盛一时。他们的画风一直持续到清末。乃至在国初年间。

蒋廷锡花鸟画特点？

蒋氏的—般传世作品，题材往往高雅脱俗、寓意祥瑞，且风格富丽堂皇，多署“臣”字款，以供御用。因而被大多数人归类为“宫廷画家”，其实这是对他了解得不够全面。蒋廷锡亦有文人气息非常浓厚的作品传世。他深受恽南田影响，并从游于恽氏***栖霞道人马元驭。他画的没骨花卉富贵、庄重，又不失恽氏娇媚。其勾花点叶，尽显写意风流，是一个能工写结合、体物察理的“多面手”。我想这其实是得力于他广博的学识，驾驭笔墨的能力自然游刃有余了。